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德州资讯网:拥抱影视行业“新十年” 网络院线时代是否到来?


 克日,抖音宣布推出“百部经典大片抖音搜免费看”流动,短视频平台向传统长视频/影戏行业进军的措施似乎又往前迈出了一大步。


2020年开启的影视行业“新十年”,似乎在疫情影响影院歇工的靠山下大大促推了院线网播的历程,整个行业均呈现出全新的态势——


网络视频平台发力显著,短视频自春节档以来就不停向影戏内容发力,视频网站也玩起“云观影”新形式,网络影戏更是在今年初迎来了一次发作。


2020年爱奇艺、腾讯、优酷

分账票房破万万的网络影戏top13


凭据资料显示,停止2月尾,爱奇艺、腾讯、优酷三大平台分账票房破万万的网络影戏至少在14部以上,而这一数据险些与2019年整个上半年15部破万万的成就持平。业内纷纷发出疑问:2020年,网络院线的时代真的到来了吗?


      今天,我们特就此话题,访问了影评人谭飞。



网络平台的进军,真的是“推翻性”的吗?


谈及网络平台的进军,抖音方面作出的起劲,显然是值得关注的重点话题。作为一个短视频平台,抖音为何愿意投入云云大的财力、物力、人力,推出百部经典大片的免费播映流动?



影评人谭飞指出,抖音的做法有以下三种缘故原由。一为“吸粉”;二为“提升整个平台的文化品位”;三为给“先向长视频发力,再自制网络影戏”的长线计划奠基。究竟,“它要从短视频到长视频,再生长到网络影戏,这是一个从走、到跑、到飞的历程,它不能忽略了中心的‘跑’,就从‘走’到‘飞’”。


而抖音在疫情之下的《囧妈》《大赢家》等片的实验,也让诸多视频网站看到了网络院线的生长可能。三大传统的网络放映平台——爱奇艺、优酷、腾讯迅速推出了“云影院”。而从分账票房数据看来,已有某种“笼罩院线”的趋势。


三大视频网站的月度票房榜


与此同时,网络大影戏在疫情时代发力显著,在民众视线范围内不停涌现,“就连刷朋友圈的时刻,你都市发现,网络大影戏的庆功海报触目皆是”。



网络大影戏云云便迎来了繁荣期?谭飞并不认同这一点,“我信赖真相更像一种短暂的繁荣”。


从现在的大环境来看,“实体院线短时间内该怎么办还不明晰,这时网络平台的确是比较好的选择”,谭飞解释道。实际上,近段时间电视剧收视率也异常高,“数据显示,去年同期电视剧收视率过1都很难,而现在许多剧集收视率高达2至3”。


近期大热的电视剧《冰糖炖雪梨》


天下范围内的“居家隔离”带来的伟大观众基数,为此时上线的电视剧、网络大影戏提供了一个很好的数据环境,但并不能改变内容自己的优劣。


“有些网络大影戏现在在豆瓣的评分是异常可怜的,甚至包罗那些分账率很高的大影戏”,谭飞指出了这一点,“不管你的形式何等华诡,你的噱头何等地充实,你的宣传何等地伟大,观众看的照样谁人器械,谁人器械是什么?就是好不悦目”。


因而,虽然现在网络大影戏、长视频的渠道好、平台佳、受众基础大,但质量自己仍是关键所在。


网络院线提速,能否重洗“院网”款式?


那么,云云情况下,“院网”款式会否重新“洗牌”?


“院网是可以并存的,它们是一种竞争互助关系,不存在谁击败谁”,谭飞的观点鲜明且笃定,“好比我们看影戏《阿凡达》,在院线可以看,影戏频道可以看,网络院线也可以看”。


然则,差别渠道的观影方式带来的响应观影体验也是完全差别的。谭飞强调,“在影戏院你才气感受到最佳的观影效果,网络的效果再好,分辨率再高,也比不上影戏院,以是影戏院自己的功效是无法被完全取代和推翻的”。


影戏《阿凡达》


与此同时,院线网播的实验以及对现在传统院线放映造成打击的事实自己也是不容忽视的。


从《囧妈》到《大赢家》,许多人通过抖音等平台免费看了原本只能在院线播放的影戏。其中,“《囧妈》显著是一个大当量的影戏,而且有徐峥这样的头牌IP加持,再加上他背后的资源气力,实在是与今日头条形成了一种资源加明星的怪异互助模式,而这种互助模式不太可能复制”,谭飞剖析道。


影戏《囧妈》


而据《大赢家》幕后制作方透露,对他们而言,“收回成本就是最理想的状态了”。


也就是说,《囧妈》《大赢家》等片开启的互助模式需要有这样的天时地利人才可能再次被采取,否则其风险会很大。因此,它们是否真正开启了“网播影戏的时代”,照样一个值得斟酌的问题



“院线”与“网播”的同生共存之道


“院线转网播”的“无奈之举”,成为了疫情影响下部门制片方的配合选择,但对于影视行业的恒久生长而言,找到“院线”与“网播”的同生共存之道,兴许才是偕行共赢的最佳方式。


有观众示意,影院恢复营业之后,若是要看稀奇好的影戏就到影戏院那样沉醉式的环境里去看;而当要看想去吐槽的片子的时刻,反而喜欢通过‘云观影’,跟人人一起边吐槽边看,边谈论边看。



“很可能我们往后的影戏放映模式就是共存模式”,谭飞指出,而提前选择好适合自己的播放渠道也许是最佳解。“传统的稀奇大体量的影戏,像乌尔善的《封神》系列,拿到网络播放显然是收不回成本的,由于投资太高,必须靠院线的大规模消费才气cover(笼罩)掉成本;而文艺片放到网络也不一定会有观众,还得在相对牢固的文艺院线推出”。



然则对于许多小投资的商业影戏来说,若是在现在大量影片聚积的情况下,以及对未来竞争环境的考量中,被判断在院线放映很难拥有市场竞争力,就可以思量网络平台播放的渠道。


用网络文学与传统文学的关系作比,四大名著依然是畅销品,但许多网络文学点击率也异常高,彼此之间实在不存在说谁取代谁,而是一种共存共生关系。“以是我以为往后的这种影戏放映模式也会泛起,对于双方而言是竞争,也是互助”,谭飞说。


影戏《大赢家》


而对于受到“打击”的院线,谭飞也提出了两个建议,“第一个就是壮大原有的优势,好比特效、观影效果、舒适度,甚至“院线 ”的多样化实验”。第二则是院线的“分众实验”,“若是传统的影戏院可以放下体面,走出步子,想出招子,可以做一些更细的观众观察,让影戏院的定位不再一模一样,甚至可以单放某一类的影戏,说不定更有意思”。


“这个行业要有更大生长,必须‘上台阶’。数目、质量、品味得上台阶,给观众的感受也要上台阶,这样才气真正做到定型而立,配合生长。”


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